不得不说，西方对于德三( sān)那段历史的反思是什么( me)深刻的，而且不仅仅局限( xiàn)于反战，更是会拓展和深( shēn)入到社会生活、群众的思( sī)想还有社会价值引导等( děng)方面了。

赫德作为一名大( dà)学教授，社会的精英阶层( céng)，似乎从全剧看下来是一( yī)直被裹挟，总是试图在说( shuō)明不他的每一次抉择都( dōu)不是他自己主观意志所( suǒ)推动的，但其实一直都是( shì)他自己在说服自己去做( zuò)的决定，无论是爱上自己( jǐ)的学生还是成为纳粹的( de)帮凶，都是他自己为了满( mǎn)足自己的利益和地位—就( jiù)算无视陷入绝境的朋友( yǒu)的请求和抛弃妻子还有( yǒu)孩子，都是一样。

而延展到( dào)剧外，回望那段历史，和赫( hè)德一样的好人在那时候( hòu)的德国想必不是少数，我( wǒ)们在说日本当时全国由( yóu)上至下狂热的军国主义( yì)思想的时候，德国其实大( dà)众也是陷入了因为经济( jì)危机和一战战败，在纳粹( cuì)鼓动下对犹太人对一战( zhàn)协约国对狂热仇恨中。而( ér)正是无数像赫德这些“好( hǎo)人”才是人类历史长河中( zhōng)，这不断重现的悲剧、劫难( nán)的“凶手”。无论他们如何再( zài)“美化”和自我辩护，历史已( yǐ)经向后人证明，他们的行( xíng)为给社会、给人类留下了( le)一次又一次多么可怕、多( duō)么无奈、多么遗憾的历史( shǐ)记忆，给不同的国家和民( mín)族带来了多少灾难。而后( hòu)世的我们也应该要以史( shǐ)为鉴，再也不能够无视那( nà)些曾经给社会和群众带( dài)来了诸多伤害的鼓动行( xíng)为，不应该再保持沉默甚( shèn)至被所谓的时代的“裹挟( xié)”了。

回到这部剧本身，整场( chǎng)剧其实就三个人，在一个( gè)类似监狱一样的空间中( zhōng)。在我看来，这或许更可以( yǐ)视作赫德的一种自述和( hé)回忆。三位演员的功底真( zhēn)的是一等一的，极具张力( lì)和挑战性。尤其莎朗斯莫( mò)全场下来无论是情绪和( hé)妻子与母亲甚至是党卫( wèi)军军官三个角色间的声( shēng)音的切换都十分轻松自( zì)如，而且没有任何一点的( de)让人感到出戏。另外一位( wèi)男演员艾略特也同样如( rú)此，尤其是作为男主的朋( péng)友犹太心理学家还有另( lìng)外两个角色之间的情绪( xù)跨度极大，还能够掌控的( de)非常好，真的是完美了。